主流耳机耳塞评价

森海塞尔


MX300:声音粗放，中低频量感充足，高频延伸不足，低频有时过于肥大，定位一般，但考虑到其价格，这种性能是合理的。
MX400:mx500500的主要区别在于控制高频细节（MX400齿音多）、通透度和低频（400低频力度小些），和mx500差距不 大。
MX500:
我很惊讶MX500也可以有森记高端耳机的趋势和声底，比较MX300声音质感细，音场宽度好，深度不好。频段均衡，中规中举，无重染 色。低频比SONY
E888潜水更深，更有弹性，分析能力差888。入门级耳塞MX500是一个不错的选择。当你没有条件听真正的音乐会时，它可以帮助你 建立更正确的听音观。
MX400RC：400RC的低频量比500RC多，更有力。没有5000。RC通透，500RC高频更好。RC声音不如400，尤其是低 音。
MX500RC：高频延伸比MX500好，但低频相应减少，分散，个人认为不如MX低频凝聚400。
MX550:中高频分析能力，音场规模相对MX500有所，低频减少，阻抗16欧。
PX100:音质粗糙，低频肥大，量无质，和PX200差距较大
PX200:半封闭设计可以隔离一些外部噪音，基本没有漏音。影响是高频延伸不如高频延伸PX100，音场宽度不如100，但声音质感比 100细腻，人声比100多*前，中频厚度好，比DT231、K66更厚。低频凝结干净有力，瞬态好，潜水不深。中低频的小幅提升使200在某些特殊情况下变得特殊 音乐有点浑，没有DT潜深231，速度快。大型交响乐不好，音场不如DT231、K66。整体频段平衡，音乐面广，没有个性。 质量还可以，所需的推力也不是很小。
PCX250：主动降噪耳机，如启动主动降噪模式，几乎可以完全隔离外部噪声，电池一般可以使用20小时以上。但在启动降噪后，声音有强烈的数字气味。不要打开它 降噪声水平约为HD495级，但价格昂贵，更适合专业用途。

HD437:我觉得这个价格还是买个MX500吧，HD437相对于MX500的优点是不能打动我。它浑浊模糊的低频和缺乏动态延伸的高频证明了这一点 HD433的简化产品还是太简化了。
HD457：HD457的低频比前两个更强大，但仍然不够清晰，声音像一层纱布，不够透明，声场形状不准确，但定位坚实，宽度和深度一般， 音场不如PX200。
457低频浑浊源于森海457配备的致密海绵耳罩。用小孔宽松的海绵代替后，低频改善很大，声音会透明很多，高频也会有一定的改善。 表现会接近HD497.值得一提的是，它的声音结像纹理、低频质量、高频延伸和强度都优于森海PCXXX系列，灵敏度比PC
系列高很多。PCXXX与457相比，该系列的声音形状要模糊得多，声音形象听起来像MX麦克比只有457以上的音场宽度 PLANTRONICS产品效果更好。PC上，我还是推荐HD457，但最好改造耳罩。
HD477:中高频温暖，低频分散，干燥。
HD497：这是现在HD4X7系列旗舰，不要幻想PX200、DT231什么能超越？HD497，HD高频通透度、亮度、中高频 分析能力证明了497的价值。497的低频质量还不够好，比较散，497还是比高档耳机浑浊。
HD495:这是森海真正的低端旗舰，低音速度慢，高音不够亮，但不影响其优美的音色，非常柔和，安静而遥远，HIFI性差但味道好 是的。更适合慢速舒缓的音乐。
HD485:高频亮，和HD497相似，但细节不明显。中频有凹陷感，乐器压人声，中频细节一般，乐器分离度还可以，音场比457宽，低频 有点浑浊。
HD465/455:声音朦胧浑浊，437似乎比他们更清晰。
HD215：新推出的DJ监控耳机。高频略显暗淡，但不乏延伸。HD及PX系列比，没那么重，但是比较密实，浑浊的中低频在它身上 上面找不到，染色很少。分析力透明，感音场超过老款HD200，层次好。音乐性和人声感染力不足，毕竟是监控耳机。
HD200:即使用染色很少厚的中频来学习歌唱艺术，也不会错过任何歌手的微妙技能。暗高频和低频不够浓缩是价格的妥协。适用于声音监督 听。
HD202:低频闷，分析力、平衡度、中频不如PX200，低频比200多，声音温暖，隔音效果好一点HD212PRO。
HD515:515高频有所提升，但高低频延伸不大。透明不闷，音场和DT231在伯仲之间，分析力一般，声音纤细，低频下潜不如 DT231。
HD555：555比515强不少，低频略感突兀，中频颗粒稍粗，和HD与595相比，555、515的差距明显，音场动态，声音细腻， 两端延伸等。
HD590：老旗舰中端耳机，HD590出生时被笼罩HD580和HD600的光环下。HD像乐海遗珠一样，590很少被提及。实际上 HD590的素质很高，高于HD595没问题。中频略甜，低频强，控制好，比HD低频600更快。高频明亮华丽，但延伸稍欠，音场动态 都很好，分析力好，细腻流畅。推动HD590不容易，低端音源HD590高频发刺齿音多低频浑浊，就像没有褒开一样HD590一样。它不是 好伴侣随身听。
HD570：相比HD590和570的分析能力降低到一个档次，中频明显凹陷，声音性能差，高频延伸也降低，低频但朦胧，音场动态可用 做古典交响入门还可以，人声流行一般，质量比HD497、GRADO
SR80稍强，比HD590还是很难推的，新很难随身推。
HD500:很难想象这款低端耳机是森海需求最大的耳机。虽然低端音源可以有很大的声音，但只是很大的声音，但即使你添加了耳机放大器来满足它 它的需求，你会发现粗肥泥浊的低频是它的慢性病，HD500是森海技术早期不成熟的产物。
HD580:不用多说，HD580是经典中的经典。580是一款质量很高、个性化很强的耳机。580最大的优点和特点是中频醇 厚，迷人,温暖,带有淡淡的怀旧色彩，细致,而富有层次。音乐性很好，经常让你忘记耳机的存在，580速度慢，注定适合休闲音乐，让人在音乐中 放松，古典小作品，室内乐，尤其是JAZZ，580可以很好的诠释；交响乐，580有点拖沓，但还是不错的。HD580音场深度在高档耳机中算非常优异 是的，形状像心型，不如HD600规整。高频响亮，中频浓度不够，低频肥厚HD580注重的不是HIFI性而是味道，日落和黄昏带给人的 无限遐想和陶醉，这就是HD580。

HD600:2000元古典之王-没有评价比这句话更能解释HD600了。
HD600的高频不如580响亮，但更优雅华丽，有些染色，分析力高，中频比580饱满但不够凝聚，感染力少。与580相比，低频收起了很多， 总的来说，它比580频段更平衡或更快HIFI，音场更规则的音场，更强的临场感，更强的动态、分析、定位和层次，创造了2000元的古典 王的称号。尽管HD600三频都不够完美，要是挑毛病高中低频都鼻子不是鼻子眼不是眼（高频音染中频密度不够低频肥慢），但是曾经感受过古典交响及高档音 箱系统的人会认为2000元以内HD600是最古典的交响乐场景。HD600中频还是挺满意的，比较厚*之后，太严谨了。中频温度的分析能力不如中频温度AKG 的K240DF。在这个价位上，HD600的质量比较全面，它的问题只是和同价位、更高级的系统相比。对于AKG的
K240系列K271S他们一般牺牲低频量，做出高质量的中频，尽管HD600不能超过他们的中频，但胜于全面。耳机基约1000元 没有什么可以称之为全面耐听的产品，只能在某些方面做得很好。HD600的质量决定了除极端金属以外的任何音乐类型的回放都不会太差，肯定比1000元以上 产品强。假如你不是古典爱好者，只喜欢流行音乐，HD600可能不是最好的选择。HD580
600都需要更高的驱动需求。我认为在随身设备上欣赏他们的风格是不合适的。HD580和600要求耳机放大器具有良好的低频阻尼、功率储备和电压 摆幅，小失真。
HD650：初听HD650你会觉得高频比HD600是暗的，但是暗的很有品质，应该有很多细节，没有太多的染色。中频比HD600更凝 聚，分析力瞬态更上一层楼，人声更大*前，细腻有感染力。可以说，以前HD600失去的中频醇香在于HD650中再次被捡起，不会影响中频 HIFI性，低频升高大，更快更清晰，潜水更深，没有损失HD600独特的大厅衬托感不会有浑浊的感觉，优秀的低频分析力DT880都 输下阵来。音场比HD600更宽更深，音场高度更准确。频率响比为整个频段HD600要高，HD600的低频气势更大，HD650中频响应技高 一筹。总体来讲，HD650素质超越HD600、DT880半个档次没问题，一耳就能分辨出它们之间的差距。森海中高端3剑客，前端越好 质差越明显。自然平实，这种评价完全适合650。
HD650对CD而且，对音源的要求更高HD580对耳放的要求相对较高。
HD595：HD595是一款整体音色偏暗的耳机。虽然与高端耳机相比，它的声场规模略小，但换来的是柔和耐听的音色，各种音乐体裁都是 能从容播放的兼容性，不挑前端，容易推动，穿着舒适，也许有点中庸，但你也不容易挑出它的大问题，森海塞尔的设计水平越来越高，这款为了迎合市 相信会赢得很多用户的青睐。

AKG

K12P：频率低，但比14P稍微好一点。音场一般。声音肢体太细，密度不够，14P声场，高频泛音，空气感比12P好不少。
K14P：新推出的耳塞系列，音场宽，宽于SONY
E888，解析能力好于E低频不如888E888。中频厚，E相比之下，888是一个典型的例子AKG声底，质量好的耳塞。
K12/14P没有低频MX500多，气势更差，但更细腻。
K44/55/66:这是为便携式设备设计的低价HiFi耳机系列虽然价格低，但质量不低，自适应头带、绕耳式耳罩、40mm直径大振膜 它们确保了中档耳机的舒适性和高音质。这三款耳机声场开阔，音色清新明亮，演奏弦乐器表现良好。阻抗32欧姆，灵敏度96dB/mW，极易 驱动，荐随身听用家用它们来聆听室内乐和人声，在PC声卡上它是不错的选择。缺点是低频下潜和量都偏少，人声和高档耳机相比还缺乏密度，音场趋于平面 化，没有什么深度。 
K24/26P：这2个耳机是AKG新推出的便携耳机，其中26P为封闭式，24P为半封闭式。和老款K66相比24/26P最大的改变就是低频 了，24P的低频只比低音狂KOSS 
PP略少，质感、凝聚力要比PP好得多，一点也不浑。解析力方面24P不错，而在声音的湿润、松驰方面更引人注意，人声的表现还带有一些感人的色 彩，大型古典音乐的演绎也有相当的水准，各部乐器的层次和质感清晰，低频和中频下段有着较好的弹性，乐曲的节奏控制得非常好，以此价位而言K24P耳机完 全可以收货，如果说有什么不足的话，应该是在K24P在描绘大编制乐队舞台声场中各乐器的轮廓或线条还不是十分细致，但这个价位中还没有哪款耳机能有此本 领，以300元左右的价格可谓超值。相对于K24P的表现，K26P整体水准明显提升很多，以二者的价位上看，在K26P身上多出的投资立刻有了相当的回 报。首先K26P的细节和透明度远远不是这个价位其它耳机产品所达到的，乐器的轮廓勾画得很清楚，而它的音色还带有一些清甜的秀气，低频的量感更多，甚至 带有一点冲击力和霸气，古典乐的重播就更加让人感到AKG设计监听耳机的过人之处。K26P的声场明显比K24P更宽，K26P表现人声是按着自己的特色 来演绎流行乐的风格，它的中频透明度是全面超过这个价格带上的其它产品，因为中低价位的耳机如果在中频和中频下段追求厚声的话，难免在不同程度上牺牲一些 中频的透明度。但K26P这方面的表现是让对手敬畏的。唯一不足的地方还是低频的冲击力个人感觉过头了些。不过据一些用家反映，他们觉得K26P的低频量 会随着使用时间的增长有所减少。不要幻想这个价格的耳机能和GRADO 
SR80或M1叫板，一分钱一分货。 
K71：这是一支廉价的半开放压耳式耳机，它的声音暖厚，声场不错，低频量一般，中频比较准确，高频延伸略显不足，是一支具备监听素质的低档耳 机。K71阻抗19欧姆，灵敏度105dB/mW，可以被随身听轻松驱动。它的缺点除了高频延伸不足外，其塑料外壳多少对耳朵有一定压力，佩带时间长了会 有一点不适的，这也没什么奇怪的，其它品牌的低档压耳式耳机也大多如此。 
K141s：K141S是2001年的产品，它采用了最新的Varimotion 
XXL振膜，阻抗55欧姆，灵敏度101dB/mW，便携设备可以很好的驱动它，比HD570要容易推动。它的声音与K141M基本相同，喜欢流 行、电子舞曲的朋友不妨试试它。AKG播放这些类型的音乐并不是十分刺激，好在节奏把握的准确，比较耐听。 
K240s：K240S是AKG 2001年推出的产品，它采用了最新的Varimotion 
XXL振膜，保持了K240M的声底和外观，高频细节更加清晰丰富，低频的速度和力度得到了加强，中频的醇厚味道减弱了，是一支声音富有现代感的 监听耳机。K240S阻抗55欧姆，灵敏度91dB/mW，现在最新的以省电功能为卖点的随身听无法完全驱动它，老一点型号的随身听或者声卡就可以把它驱 动的很好，播放任何种类的音乐都有不错的表现。但是这和AKG的初衷---“随身设备耳机”的定位有很大的落差。 

 

K271s：这是AKG新推出的监听耳机，很平衡的频段分布，相比上一代主力K501，其音场深度和高度有可观的改进，但音场宽度则不如，乐器分 离度不如501。K271S中频更加温润厚实，亲切感好，声线则不如K501凝聚，低频的下潜和力度一改AKG低频偏薄的一贯取向，而且低频的控制力很平 衡度都要好过原厂前期出品的K240S，整个频段上爆发力和瞬态都有不少的提高，高频也不再象501一样尖薄，音乐适应面要比同价位AKG耳机更好，比较 适合近场监听。 
K501：K501制作上下了不少功夫，它的外形典雅大方，朴素中透着高贵，采用了真皮头带，这个价位甚至比它高一倍的价位上，这是唯一一个使用 真皮的耳机，K501的佩带舒适度也是它的卖点，即使在夏天也很清爽。K501的音场宽度值得它骄傲，即使是3千元的耳机也没有它的宽阔，但纵深和高度很 不足。它的缺点呢，是它有时候会显得有些过于平淡了,声底偏薄，中频厚度不够，K501对于一些极高频还原有些含混，比K240DF黯淡些。一些高频段 K501有些刺耳，低频虽然比240DF多但是力度气势不够，质感余韵表现得还是相当不错，并不适合回放大型交响乐。它平淡耐听的音色更适合古典室内乐小 品，以及空灵飘逸的音乐类型。随身听并不是K501的好伴侣。 
K401：K401与K501是比较接近的，他们都采用了Varimotion振膜。Varimotion振膜技术是指整张振膜的厚度并非全部一 致，中间的声音区（Sound 
Zone）振膜较厚，作类似活塞运动的振动，避免局部振动，可以得到良好的空间感和高频分析力；周围的运动区（Movement 
Zone）振膜较薄，有良好的振动性能，可以获得优秀的动态和低频响应。K401的声音区厚度为60um，K501的声音区厚度为80um，运动 区厚度均为40um。这种振膜系统在笔者看来是AKG多振膜和双振膜设计思想的移植和延续。K401的高频表现稍逊于K501，但低频相对来说更饱满有力 一些，AKG设计它来播放流行音乐和摇滚乐。K401的声场表现同K501一样优秀，用它来观看电影，聆听现场演出十分理想。可惜的是K401长期在 K501的光环笼罩下，显得有点默默无闻，用家虽然不是很多，但还没有多少人对它不满意的。它与K501的关系有点类似K240M与K240DF的关系， 前者声音不如后者那么准确，低频量感丰富一些，适应音乐类型也广泛些，后者则是播放古典音乐和人声的高手。虽然AKG推荐用K401来聆听摇滚乐，千万别 以为K401会带给您美式风格的力量和刺激，AKG就是AKG，K401一样是温文尔雅的，它播放的摇滚乐柔顺耐听，更容易反映出作品的内涵，我想您真的 是个铁杆摇滚乐迷肯定会再三的沉醉于它营造的音乐氛围中。必须说明一下，KX01系列耳机的阻抗和灵敏度一致，都是120欧姆，94dB/mW，但是 K401和K501不是以省电为卖点的随身听能驱动的，建议使用设计可*的台式音源和放大器上的耳机输出，最好使用耳机放大器。
K240M：如果您看一些古典音乐、爵士乐的录音现场录像，或是看一些广播现场的录像，您经常会发现里面的人耳朵上有个闪亮的金黄色的环，这就是 K240M了。K240M是AKG最受欢迎的耳机型号，也是录音室和广播电台的标准配置，它是半开放绕耳式设计，阻抗600欧姆，灵敏度88dB/mW， 不用专门的耳机放大器或者专业设备是驱动不了它的。 
K240M是AKG传统声音的代表，K101和K71的声音实际上是它的降级。醇厚饱满的中频十分感性；高频稍黯淡，带一丝金属感，细节很清晰； 低频量感丰富，速度不是很快，富有弹性，有深潜的特征。作如果作为一支HiFi耳机使用建议您使用中档的电子管耳机放大器，那温暖醇厚的声音会迷倒一些人 的。总体来说，240M是一款音色偏暗、声音偏厚的耳机，它的高低频延升有着比较明显的缺陷，细节表现力一般，声场规模偏小且定位稍显模糊但声场分布相对 来说还是比较正确的。这样的特点换来的是柔和耐听的人声，比较适合聆听厚声型的人声独唱，但是对于大部分其他类型的音乐就有点不敢恭维了。推荐那些喜欢听 人声，备有多副耳机的朋友作为其他耳机的调剂和补充。 

 

K240DF：虽然同属240系列，参数也与K240M相近，但K240DF是另一番风情。DF后缀是Diffuse 
Field的缩写，K240DF严格遵循德国广播研究所(IRT：German Radio Institute) 的扩散场均衡 （Diffuse-field 
Equalization）标准，每一只耳机都经过严格的检测。耳机的均衡方式有两种：自由场均衡和扩散场均衡，自由场均衡假设环境是没有反射 的；扩散场均衡则模拟一个有反射的房间，通过测量标准房间的声学特征和在标准房间内人耳的听觉特征，对耳机的频率响应进行均衡，达到耳机具有与音箱相近的 自然音色。实际上由于人耳结构的差异，同一均衡标准对不同人会有不同的效果。K240DF的设计目的是为广播监听确立一个标准，使国际间广播材料的交流有 一个共同的参考标准。
K240DF的频率响应较K240M平直，它是一种精干、清晰、快速的声音。高频光滑细致，细节比K240M丰富的多，乐器的泛音有很好的表现。 中频厚实凝聚，相当准确，带有一点AKG特有的醇厚，微小的动态可以清晰的重放出来，人声的表现相当优异。低频量感略偏少，也不是深潜的类型，勉强能与高 频和中频形成一定的平衡，乐器的腔体共鸣只能够点到为止。声场和定位开阔，准确，稳定。K240DF在得到充分的驱动时，速度、动态、厚度是没有妥协的， 声音开扬细致，播放交响乐一类的大型作品没有辱没它的名声。它体现着宁缺毋滥的专业精神，它描述的乐器的质感缺少厚润，不是那么逼真强烈，如用它听交响乐 的话，每个乐器的凝聚力也都特别好，感觉到每个乐器都是一个点声源，乐器之间的距离感也都特别好，不过这和我们去听现场是完全不一样的，乐器应有的泛音， 整个乐队紧密的感觉，还有现场应有的失真，全部荡然无存。如果硬把他重放的声音比做现场，那就好象在一个大广场上，每个乐手之间都有相当的距离,闭上眼睛 想一想，240DF就是这种声音。 
根据笔者的经验K240DF较K240M更难以动，它对前面器材的揭示是不留情面的，会随着器材的变化和升级不断的变化和提升自己的表现，这是一 支好玩耐听的耳机，也是一支很难玩好的耳机，系统不同，K240DF发出的声音也大相径庭。
如果不想为一台高档耳机放大器操心费神，我建议使用合并式放大器直接驱动它，就是将耳机直接接到放大器的喇叭端子上(要自己在一个耳机插座上焊四 根音箱线)，能获得更好的细节、声场、动态和低频，AKG公司也推荐这种用法。 
K301：KX01系列HiFi耳机的最低型号，价格与表现都与K101相近，不同的是K301低频量感更少，中频和高频有着不错的表现，清澈平 衡。K301阻抗120欧姆，灵敏度94dB/mW，想用随身听、声卡和台式音源欣赏古典音乐和人声可以选择它。

 

BeyerDynamic

DT131：低端的低阻耳机（不到300元），但是素质令人吃惊，是继dt231之后的又一个低端好耳机，高频清晰，低频力度较好，中频单薄，非 常超值，pc 
md 
比较适合使用
DT231：非常经典的低端耳机，解析力很好，音场不错，高频低频延伸很宽，低频干净有力，高频清亮，中频略感凹陷，各频段解析力很高，整体还算 比较平衡。女声清丽但厚声型的人声表现不好。比较适合NEWAGE、古典入门，需要推力比较大，更适合带有耳机输出的功放或CD机，随身听上声音有些单薄 偏亮，可能刺耳。 
DTX700/800/900：DXT700低频有力，质感好，比HD5X5更硬些，更具冲击力。高频延伸也不错，比较亮。解析力很好，但是有时 候细节显得过于突出，可能导致不耐听。 
DTX800的高频更加柔和一些，更好的高低频延伸，比700更细腻，力度则少于700。 
900则是结合了所有700/800的优点，中频也更加柔顺些，比较适合古典音乐。 在这个价位上，DTX900是最平衡的耳机，尽管和高档耳机 比通透度还是不足。 
DT440/660/860：这是拜亚新推出的中高端低阻DT耳机系列。在随身听上的声音已经能吸引很多人的耳朵了-----如果你仅仅听过低端 的耳机耳塞，即使低阻DT不加放大器，那高解析的声音、明亮的高频、良好的乐器质感和分离度、清楚的定位和极有力的低频，宽阔的音场也能让你有拨云见日之 感。当然最好给它们配一个耳机放大器，那才是它们的真正实力。 
十分有趣的是，DT860和660的单元其实是一样的。所不同的是660是封闭式耳机，并且耳机壳外部的低音反射孔要比860的孔径大，所以声音 不一样。或许有人想过买660自己DIY个860不是更好么？很遗憾，虽然大部分660用来封闭自己的部件均可拆掉，但是860有些部件却是660所没有 的，如果真的能通过改造使660变成860，那么拜亚这个作为耳机发明者的百年的老厂就算白做了：） 
从档次讲，DT860属于HD600、DT880这一档，DT860没有DT880那样平衡，低频和880基本是一样的，中高频则过亮，以至于这 个频端的细节HD600 
DT880要比860更加明显。860的中频要比880更加*前，显得亲切，凝聚力要比HD600好，但是厚度则不如。音场的深度不如HD600 和DT880，层次却并不缺少，定位也很清晰扎实，音场宽度不错，乐器分离度很好，弦乐的质感向来是拜亚的强项，860的弦乐质感也非常接近真正的提琴， 拿它听交响和室内乐是没有什么问题的。DT860中频的解析力甚至强于DT880，只是厚度差些.动态十分凌厉，即使是以大动态著称的HD600也不会胜 出860多少。 
860总体讲是一个声音明亮高解析力中低频少音染的耳机，所以对音乐的适应面比较广，演绎各种类型的音乐都有很好的表现。不确切的讲它是一个结合 了DT931高频和DT880低频神韵的耳机，中频又有自己的小算盘，整体的平衡度耐听性不如880，但是860在低端音源上表现比880好，而且在前端 放大器、CD一般时也是860表现更好。 
DT660由于封闭式的设计，音场宽度不如860，但低频更多，高频也比较亮，但不刺，和高音狂DT931相比没有过量发毛的感觉，但是声音有些 硬，有些低频段稍混，3频衔接比860更不好，分崩离析，和没有褒开的860听感差不多。 
DT440的单元就和860/660没有什么关系了，DT660是封闭式的，而DT440是开放式的，这是两者典型的不同。 
660的两端延伸要好于440，440高频颗粒粗糙了些，低频质感和下潜也逊色于660。还有，660要比440更好推一些。 
DT880：DT880实际是拜亚的早期DT880的复刻版，早期80年代的DT880竟然有5万HZ的高频延伸，用于录音室监听。现在的880 高频延伸不如老版880，但音场规模更好，低频也更丰满。 
现在人们提及DT880的时候，总是用这样一句话来评价它：2000元音染最少的耳机。 
这句话送给DT880当之无愧，相比HD600，DT880频段更加平衡，3频解析力都要比600高，惟独气势音场输于HD600。剔透纯净的高 频，清晰雅致的中频，丰满但绝不突兀的低频，2K的耳机再没有比它更有资格揭开低端耳机在你面前蒙的那层纱布了。 

 

作为监听耳机出身的DT880，比较中性、高解析的声线使得它可以准确表达前端的声音，要什么口味任君调教，而拜亚的旗舰也是挑剔的，劣质的音源 和碟片880只能忠实的把其缺点回放得一清二楚，880需要比HD600更大的推力。880自身的缺陷也代表了拜亚耳机的缺陷：中频发干，缺乏感染力。中 高频还是有些亮，低频虽然快速有力但是只是基音快速有力，其各频段余震残响太少，显得模糊。低频，就象一滴水落入水潭，有入水一刹那的激荡，也有慢慢泛动 消散的涟漪。AKG这2点都有所体现，可惜一刹那的激荡就算K1000也是不行的。拜亚有那一刹那的激荡，但是涟漪很快就无影无踪。森海几乎任何档次的耳 机都不想放弃这两者，但是结果我们可以看到，高端不错，低端还是不到位。DT880虽称之为平衡自然，但其本身还是有一些偷偷摸摸的斧凿，各个频段的残响 泛音余韵都过少，声音形体刻画过于幼细，对于以音色准确见长的耳机来说，DT880功力尚未臻化境，除了弦乐质感其他和现场差别很大。稍嫌干涩冷散的中 频，素质不够的低频，稍亮的中高频，这些不怎么引人注意的小“装修”使得你想让DT880有更大的提高时显得力不从心。总的来讲，880的声音对得起它的 价格，象一杯清茶，可气定神闲的慢慢品位。

DT990/770：曾经有说法，990/770使用了880的单元。从听感上讲，确实比较接近880。我觉得dt770的低频稍松散，冲劲十 足，音染有点重而且声音表现不大细致，中频凹陷，声场感觉不如990和880。勿庸置疑，dt880比它好多了，低频下潜深又不松散，声音有质感细节丰 富，声场也比dt770好。 
dt990和dt770虽然是一个系列的，但是低频没有dt770那么重，细节更丰富，声场更宽（这很正常，dt770是封闭式的而dt990是 开放式的）。第一版的dt990是15年前做的，虽然现在有新的阻抗版本，声音还是原来一样的。如果你喜欢轻松的声音，喜欢温暖的声音，那么它是副很好的 耳机。尽管dt880和dt990的声音都是很平衡的那种，但是明显的dt880素质更高一点。低频更好些，细节也更丰富一点，虽然高频相对暗了一点。
DT931：Dt931在欧式耳机里面外观绝对属于优秀的，而且驱动和我的Hd580与K501相比也是容易的。我觉得Dt931属于那种声音极 为富有个性，但是表现的能力却十分全面的那种。低频我认为十分成功，弹性和量感找到了一个平衡感，我现在的耳机里面我也认为没有更恰到好处的，中频部分解 析力很高，而且几乎没有音染，高频部分则是极富争议，因为Dt931的高频的确在极高频的地方人为做了提升，但是实际上即使在石机耳放上面，我觉得也没有 到刺耳的程度。声场不算特别开阔，但是深度不错。解析力在我的耳机里面是最高的，而且可以说是三段的解析力都很高。有许多人说Dt931是唱片杀手，肯定 的，因为天籁就是天籁，平庸就是平庸，Dt931给你是音乐的本来面目，许多录制不佳，被后期调音的CD在Dt931上不堪入耳的，而好的唱片，无论什么 类型，Dt931都能演绎的像模像样，给人良好的感受。整体上Dt931音色偏冷，属于亮丽的那类。

 

MB QUART

QP160：很难得一个低端耳机有这样少的染色，声音干净飘渺，甚至比DT231还要干净，高频较纤细，中频稍嫌散薄，低频速度快，干净，整体的 频段衔接很连贯，它追求的就是一种清秀的声线，不足就是和高档耳机比2端延伸不够，厚度力度差，素质和AKG的低端是伯仲之间的，不过功率输出较小的随身 听，还是先试试才知道能否推好。 
QP200/220/240：都是中性少染的，低频很精准，不是张狂的也不是肥慢的，比较精干，这样的声音和其他耳机比就显得不够厚实，少点感染 力，喜欢清淡中性声音的朋友可以试试他们。 
QP250/QP400：两者相比，前者解析力和两端延伸差些，适于欣赏古典音乐。 
QP280：更圆润一些，中频更厚，不似QP250那样清澈透明。
QP400/450 ：这是MB 
QUART的高级耳机，素质很高，音场要比HD600远些，宽度相当，层次定位与动态都彰显其不凡水准。整体的音色比较接近拜亚的风格，但低频量 比DT880要多，更有力，速度则慢些，解析力比880弱些。高频解析力QP更好些，更明亮些。中频稍显薄弱，偏冷峻。450比400稍易推动，400比 880、HD600更难于推动。450的低频量更多更有气势，中高频更加润厚，动态更强劲，声音结象质感都更佳。显然QP400/450更适合古典音乐， 其中频和同价位耳机相比缺乏一些厚度和感染力，声音直白明快，一丝不苟的声音回放中隐约闪耀着倔强的个性。
QP805 
：这是MB 
QUART的专业监听，其用途是适应各种环境（包括恶劣环境）的专业工作，音质并不是它的追求，声音比较粗，不推荐HIFI用途。

SHUER

舒尔的这几款耳塞产品处处流露出美国文化那种热烈、激情的味道，甜美的高频，厚实的中频，深沉的低频，可以满足绝大多数流行音乐爱好者的需要
E1c：e1演绎的是在脑后*上方1米左右，宽度和e2c差不多但是多了一点包围感，左右的乐器和伴奏的反应非常精确干净，分离度明显上了一个层 次,音色会显得比较清透,e1c的音色取向是重播大场面和人声的细节表现。
E2c：小二在随身听上可以说还不够发挥它的全部实力，但是特的很好驱动到是非常适合随身听的,相对于音特美的产品，E2C的声音更有“音乐” 味，也更加“友善”，虽然还是有很多人喜欢音特美那种毫不修饰的、透明的、纯净水般的清澈声底。E2C更加容易搭配器材，即使是随身听，也不会把它的缺点 暴露得太过明显。当然这并不是在说E2C的解析力不够好，而是它的这种风格天生就适合掩饰素质一般的器材的缺陷,让我们的注意力更多的放在音乐本身。音特 美全系列产品却像一个放大镜，器材搭配中任何一点瑕疵都无所遁形，更多时候我们会把注意力放在耳机功放还有音源上面。当然如果前端器材素质过关的话，音特 美的耳塞也会在我们的注意力中消失，那种毫不修饰的声音可以说是Hi-Fi耳塞产品中的极至，这就导致我们选择了音特美价值不菲的耳塞产品以后往往需要为 它搭配几倍成本音源的痛苦。所以相对来说，舒尔的E2C更加“亲民”一点，其定位也更加“友好”一些，即使是随身听爱好者也不会明显感觉到这种搭配其实是 对E2C的“屈才”。
E3c：E3C的声音整体比较厚实，解析力虽然不错，却会比较“主动”地抹去音源的小小瑕疵。播放交响乐尤其是严肃的交响乐不是它的长项，音乐本 身那种肃穆庄严的氛围无法表现透彻。播放那些录音效果较好的交响乐CD的时候，挥散到空气中那些极高频的余韵，E3C几乎完全无法重现，于是整张CD里面 那些丰富的堂音，剧院那种特有的混响全然无法体现出来，这是它的遗憾之处。
E4c：E4C是一款非常优秀的耳机，虽然在E5C的对比下被批得"体无完肤"，但那是根本不同级别的东西啊。对比ER4，E4C依然有自己的实 力和魅力所在。E4C在低频方面具有更好的质量，细节更丰富。频响范围宽而平直，表现各种器乐轻松自如，恰当的修饰使得声音美轮美奂。而且整体声音结构都 为MP3产品做了优化。从E4C上隐约看到了E5C的影子。
E5c：e5c是完全为了展现一个个人的顶级监听的耳机,小五在随身听上用太委屈了，完全不能发挥它的全部优势。E5C是很多人遥不可及的一款耳 塞，也是我印象中表现最全面最均衡的、几乎可以说是已经具备一定Hi-end特色的耳塞产品。

 

高斯

KSC35：在声音的修饰上，KSC35略显夸张，所以比较适合听摇滚乐和R&&B，符合年轻人的口味。而用缺乏高频延伸、过分 加强低频的KSC35来听古典音乐就勉为其难了。个人认为如果不是太在乎低音，他还是不用考虑了。
KSC50：低音比35稍弱，其他差不多，但线材质量不如35
KSC55：50的后挂版，音质完全一样
KSC75：作为35的替代者，75显得更时尚，做工稍好。音质上总的说75可以看成是35降低频版，其他没什么区别。
KSC22：低频空洞，不实在，下潜很潜，就好像一个鼓只剩下鼓皮那样，只有皮在震动，根本就是没有任何的质感和量感。而中频的表现也不是满意， 干巴巴的，不真实，而相比之下，高频的表现就比较突出，表现为比较耐听，不刺耳。在普及型的耳塞里面，它的最大竞争优势应该就是他的价钱了。
A130：这是一款高斯耳机中比较高档的监听耳机，它的声音水平仅次于A250的第二号，可以用于录音监听和高档发烧友之用。这款耳机是国际玩家 一致的选择，在许多国际电玩比赛中见到最多的就是这款耳机。A130本来是一款高档的监听耳机，因此大家千万不要认为它就是一般的电玩耳机，A130能力 表现任何形式的音乐不亚于这个价位中的任何耳机，特别是A130温暖的音色，比起其他监听耳机更富于音乐的魅力。A130的频响范围是16-23khz， 灵敏度为98dB。与A250相比最大的不同在于130是封闭式的。
A250：Koss经典之一，A250驱动不是十分容易，随身听推好很难。低频A250非常不错，只有grado的耳机才能与之相比较，中频是 A250的痼疾，和两端相比中频还是比较薄，尤其是中频的偏低频段，明显有个波谷，听男声不太好，女声尚可，高频非常出色，充满了金属质感，空气感和控制 力也非常不错。总体来看A250只有高频的解析力很高，但是声场很开阔。我觉得A250属于偏暖的声音，表现古典乐尚可，但是气势很足而韵味和平衡性欠 佳，大编制的音乐比较好，弦乐因为高频的优势也不错。而表现流行我觉得就没有许多人说的那么好了，一方面声场开阔，造成低频虽然强劲，但是距离有些远，不 那么真切，另一方面人声多少还是痼疾。总体来讲摇滚表现还不错，尤其是现场录制的专辑，但是流行则是对于一部分而非所有的拥有良好的表现了。
Titanium：名字中的“Titanium”（钛）指的是耳机中采用了镀钛的高聚合物振膜，据说该振膜能够保证声音的精确度。Pro3AA和 Pro4AA均不具有噪音消除功能，但是它们密实的耳罩能够极大地屏蔽掉环境的噪音，而柔软的垫子绝对会使佩戴过程变成一种享受。Pro3AA和 Pro4AA的耳机线都为2.5米长，配有普通立体声耳机插头和连接音响的转接器。另外，它们还能折叠起来以减少存放的空间。Pro4AA的优点是具有更 加丰富的细节表现力和更加强劲的低频冲击力，而Pro3AA从高音到低音的一流的平衡能力使Pro4AA甘拜下风。相比之下，Pro3AA具有更为优秀的 表现力和冲击力，Pro3AA适合表现人声，Pro4AA适合用来欣赏古典音乐。
PORTA 
PRO：由被称为PP，Koss绝对经典，80年代开始销售以来，一直热销至今，被称为Jordan用的耳机，同时此耳机也有着典型的Koss 声，低频重质重量，中频很厚重（有些人称之为“粘”，音染太重了），高频嘛，就很一般了，主要是伸展不开，如果你非常喜爱摇滚乐，R&B，PP绝 对适合你。不过现在建议在买PP前，听一下AKG 
K26P
SPORTA PRO：Sporta 
Pro可以象时髦的日本耳机一样绕过后颈佩戴。它的结构也很奇特，头带和两个耳机单元居然可以拆卸下来，所以携带也很方便。此外，Sporta 
Pro的耳机线上有一个Mute键，按下可以暂时切断声音信号。假如你在欣赏音乐时有人要和你说话，你又不想脱下耳机或调低音量，那么简单地一按 此键就行了，十分方便。声音趋向与PP如出一辙，只是全方位弱化，所以SP可以说是PP的“声音精简版”。
The 
Plug：低音混 而且弹性不怎么样 听摇滚应该还是不错的~ 建议不喜欢音染的朋友不要选择这东西，低音是猛烈，但是确实不耐听
The SPARK 
Plug：TP升级版，声音指标几乎一样，高频更好一些。
ESP950：950作为KOSS的唯一静电耳机，也是其旗舰型号，仍然保持了KOSS的一贯音色，热情、温暖、开扬、阳刚大气，继承了静电耳机 的一贯高频优势，并在中低频上有着非常出色的表现，全频表现平衡自然松弛，声音显得如水晶般透明，同时乐器和人声都有一种强烈的空气感。当然其高频表现比 4040的细腻度和光泽度以及延伸还是差点。到了950这个层次，已经谈不上什么音染了，无论乐器声还是人声都非常真实。有人说950是超级250，这种 说法不无道理，两者声音取向确实比较接近，但静电毕竟是静电，两者水平不可同日而语。同时，950可以说是Koss做工最好的一款了

 

Grado
歌德

SR60：SR60整体表现出火热、刚劲、大动态的声底来。音场密度甚高，规模感比起森海塞尔HD495来说要略小一些，音像定位有比较近和收紧 的感觉，但是并不会造成不适的听感。清晰度和定位感相当强烈，但感觉层次和那种稳定有序的强弱明暗对比尚显得不那么突出。高频段SR60充满高解析力和夺 目的细节，干净透明，带有一种阳光般纯净的色彩，播放小提琴这样的弦乐器时带有阳刚的气息。中性准确、厚实纯正的中频段是最吸引人的地方，。低频段是所有 歌德耳机的优势所在，这款SR60虽然便宜，但低频下潜仍然十分充分，力道强横，层次丰富。
SR80：SR80的声音唯美、圆润，低音能力强劲，演绎流行音乐、摇滚、JAZZ等人声作品SR80无疑是同价位产品中音乐性最好的，能让你充 分感受到音乐的乐趣；而在古典音乐方面，SR80不能达到好的效果，其声音准确性不能与欧洲产品相比，高频延伸也不能让人有金光四射的刺激.
SR125：SR125的表现与SR225相当接近，风格上也一脉相承，差异存在于一些细微的地方。例如，SR225低频结像力稍稍要清晰一点， 音场的密度也略高一些。在高频段，SR125相对而言略干了些，而SR225则感觉要润一点。二者的差别其实并不大，总体来说，SR125的表现是相当抢 眼的。 
SR225：总体听起来，它的低音强劲有力，中音柔和透明，但明显有音染，特别是在中频上部声音开始明显变化的部分和在频率极端处，两种情况下声 音显沉闷且缺乏细节。音色比一般的要暗，弦乐器失去了明显的边缘声，虽然在弦乐声和音乐中没有什么非常强或令人不快，但在高音中还是有些丢失，这在－－比 如说－－有音染的打击乐声？中就能表现出来。Grado的失误主要在上述的丢失中。音乐在该耳机中十分流畅则令人信服，并有着很强的重音，上述的高音问题 并不很大，部分是因为在这一区域的输出被消掉了，剩下来要说的是它出色的音质和有些昏暗的地方，这些地方并不能阻止音乐的正常表现。
SR325：作为歌德SR系列中最高档的型号，SR325的外观做工远胜过看上去多少有点简陋的SR80和SR60。最引人注目的是它那两只光滑 精致的铝合金耳筒后罩，厂家称是无共振设计。耳罩的网格也由金属制成。头带也作了加厚处理，配戴起来更加柔软一些。不过，SR325是此次试听中唯一一副 只带有6.35mm大插头的耳机，在随身听、电脑上使用耳机的朋友必须要使用3.5mm转接头。
SR325的声音相比起SR80来说，提升是相当明显的。播放大规模交响乐时，SR325音场的宽深度直逼森海塞尔HD580，听过了SR80和 SR60那种略显得扁平的音场，感觉焕然一新。SR325音场的声底非常稳定和安静，密度较大，暗藏着一种有力和专注的气氛，乐器体现出扎实的层次感和强 弱对比，细节丰富而干净，整体的动态庞大而凌厉，速度非常快。高频段延展性非常好，带着明亮活泼的特征，细节充分，几乎没有任何染色，客观逼真、极具现场 感，是非常中性的表现；中频段，SR325对人声还原的真实程度令人吃惊，播放歌剧时歌手的位置仍显得*听者较近，嗓音细节丰富，有着扎实浑厚的胸腔共 鸣，嗓音中包含的激情和热力令人非常容易投入其中；低频段，SR325将歌德系列的优势发挥得淋漓尽致，低频下潜能力远胜过SR80和SR60，播放鼓乐 时，细密的层次感和稳定有力的结像令人大呼过瘾，再加上其量感丰富、速度快捷、冲击力猛烈、定位准确，无疑是这次试听中低频表现和动态的胜者。
总评：SR325与HD580的声音表现都很全面，其声音的侧重面不同，实在很难说孰优孰劣。不过，由于SR325的价格在同档次里较高，因此在 与HD580对比评价中不占价格优势。除此之外，要求最好的低频和动态，非SR325不可。
RS1：RS1的音色非常亮丽，初听会使人精神一振，也比较耐听。中频（人声）发扬了歌德耳机的特色、清晰和谐，并有饱满结实、冲击力较强的低 频。高频声音晶莹易辨，只是不够细腻。总的来说，RS1是动圈耳机中的上佳之作，流行乐迷的首选耳机。